臨汾新聞網(wǎng)訊 一間二十多平方米的房間、一張單人床、一張桌子、一條板凳，浮山木偶藝術(shù)團團長(cháng)吳春安經(jīng)常一個(gè)人在這里一待就是兩三天?！斑@是團里的木偶博物館，更是我的私人游樂(lè )園，這些形態(tài)各異的木偶能陪我玩一整天?！苯?，記者來(lái)到吳春安的家，順著(zhù)他手指的方向，可以看到數十個(gè)或嗔或喜或怒的木偶被整齊擺放在房間的四周，吳春安興致勃勃地“演”了起來(lái)：“這木偶看著(zhù)沒(méi)多大，重量可不輕，而且演出的過(guò)程演員還要‘左右開(kāi)弓’，不是一件容易的事情，需要‘童子功’?！币荒闷鹉九?，吳春安就像是個(gè)“老小孩”，抑制不住臉上的興奮。

　　16歲時(shí)，吳春安因為演唱了一首《東方紅》，誤打誤撞進(jìn)了浮山縣木偶藝術(shù)團?！爱敃r(shí)是家里人推薦去的，想讓我學(xué)一門(mén)手藝謀生計。我愛(ài)唱歌，嗓子也好，沒(méi)想到還真一試就中?！眳谴喊舱f(shuō)那個(gè)時(shí)候的他只是覺(jué)得很得意，對木偶戲本身并沒(méi)有什么了解?！?個(gè)人選1個(gè)，就留下了我，可能就是冥冥中注定的吧?！?/p>

　　吳春安師從木偶戲第三代傳人王韶禹，作為浮山木偶戲發(fā)展史上一個(gè)非常重要的人物，老一輩的浮山人對王韶禹幾乎無(wú)人不知，無(wú)人不曉?！皫煾傅哪九妓５煤?，唱得也好，看他的木偶表演，可以讓人開(kāi)懷大笑，也能讓人痛哭流涕，觀(guān)眾自然而然隨著(zhù)他的生動(dòng)演繹而喜悲不能自已?！蹦莻€(gè)時(shí)候的吳春安在師父的木偶戲里經(jīng)常扮演一些小配角，看著(zhù)手里的小玩意能夠牽動(dòng)觀(guān)眾的喜悲，吳春安開(kāi)始逐漸對這門(mén)藝術(shù)著(zhù)迷。1964年，吳春安在師父去世后，扛起了木偶劇團的大梁，全身心投入到木偶藝術(shù)事業(yè)中。

　　“上世紀50年代末到80年代，那是木偶戲最好的一段時(shí)光?！眳谴喊矔r(shí)常懷念那個(gè)時(shí)代：“一天七八場(chǎng)戲，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，場(chǎng)面不亞于今天的明星演唱會(huì )，經(jīng)常是一票難求?！蹦莻€(gè)時(shí)候，吳春安自己制作木偶，排演樣板戲，開(kāi)辟了木偶表演現代戲的先河。除此之外，他還把傳統的蒲劇、眉戶(hù)劇改為孩子們易懂的話(huà)劇、歌劇，并且在音樂(lè )、服裝、道具方面進(jìn)行了改革。這次改革將杖頭、提線(xiàn)、布袋三種類(lèi)型木偶結合起來(lái)，同臺演出，并在燈光、木偶人物造型和特技上下功夫做了改造，木偶戲因此愈加受到觀(guān)眾喜愛(ài)。

　　隨著(zhù)文化藝術(shù)形式的日益多樣化，傳統木偶戲面臨著(zhù)巨大的沖擊?！澳九紤驅W(xué)習周期很長(cháng)，慢慢的，人才斷層、劇本創(chuàng )作乏力、難以適應市場(chǎng)等等問(wèn)題就相應來(lái)了?！眳谴喊舱f(shuō)人物過(guò)于簡(jiǎn)單和臉譜化也是木偶戲難以持續發(fā)展的原因之一，木偶藝術(shù)團曾一度解散?！澳切┠晷睦锖軌阂?，整個(gè)人像失去了主心骨?！?/p>

　　2004年，浮山木偶藝術(shù)團完成重建，重建之后，吳春安尋思如何能讓手下的木偶更加多元化，比如一個(gè)豬八戒的造型，他就會(huì )創(chuàng )造七八種?！拔蚁胍淖儌鹘y木偶過(guò)于單一的形象，我希望我手里的人物也是有情感的，人物的情感能通過(guò)他的神態(tài)傳達給觀(guān)眾?！辈粌H如此，吳春安還在技藝上求突破，2017年年底，74歲的吳春安在我市“平陽(yáng)工匠”選樹(shù)活動(dòng)中，用木偶表演“變臉”絕技，贏(yíng)得了滿(mǎn)堂彩。

　　盡管每一次演出都能收獲好評一片，但作為省級非物質(zhì)文化傳承人、木偶戲第四代傳人，吳春安卻覺(jué)得身上背負著(zhù)的“傳承”壓力不曾減輕?！敖陙?lái)，雖然大家都越來(lái)越重視文化的傳承，但是木偶戲始終沒(méi)有找到它的市場(chǎng)，如果連基本的生存保障都給不了，木偶戲真的很難發(fā)展?！眳谴喊矅@了口氣：“這么多年來(lái)，我不斷試著(zhù)搞創(chuàng )新，試著(zhù)玩花樣，但人不能不服老，年輕人的想法我真的跟不動(dòng)了?！眳谴喊苍囍?zhù)把木偶的模型做成面具，想要投入市場(chǎng)，但左看右看，吳春安總覺(jué)得不是那個(gè)味兒，“這就不是木偶戲了?！眳谴喊采袂轺鋈坏卣f(shuō)。

　　雖然木偶戲的市場(chǎng)不景氣，傳承也后繼乏力，但吳春安卻有著(zhù)很強的信念感：“作為第四代木偶戲的傳人，我是絕對不會(huì )讓這門(mén)技藝在我手里失傳的?！眳谴喊惭凵駡远?。

　　記者 安月琦